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按照海岩之前的创作频率来说，《五星大饭店》的到来显然让观众等待的时间长了点，沉寂这么久的原因，似乎是转型。实际上，尽管海岩之前的作品大都千篇一律，但对于观众来说，仍旧没有失去生命力，也就是说，海岩原来的风格并没有走到尽头，还有发展的余地，这个时候转型，风险确实大了点，但正因为如此，我们不得不佩服海岩的魄力和勇气。
一般来说，一个作者的转型不外乎两种原因，一种是原来的风格已经穷途末路，再无前进的潜力，观众和读者也早就审美疲劳，因此不得不寻求新的方向，挽救自己的艺术生命。而另外一种，则是不满足自己的成就，或者不愿意在一个地方徘徊，想要突破自己的极限，以达到更新更高的境界。这两种原因，一个是为自我挽救，一个是为自我突破，之间的差距，自然一目了然。
海岩的转型，他自己到底有什么收获，我们不知道。但对于观众和读者来说，他的转型所带给我们的，就是眼前的这部《五星大饭店》了。一个作家的成就，虽然并不需要人们的检验———要检验一个作家的成就，更重要的或许是时间，但一个电视剧作家的成就，却是要观众来认可的。对于观众来说，这一次的《五星大饭店》，恐怕要改变以往看海岩剧的习惯。以前，海岩剧尽管都很吸引人，但风格实在是太明显了一点，大家只要顺理成章心安理得地看就是了，不必担心不好看，也不必期待有什么特别的亮点。但这一次，却多了一点东西，观众不仅仅要猜测新作品到底有什么变化，还要猜测变化以后是不是依旧精彩。
海岩是高产作家，向来速度很快，即便是这一次转型耽误了很久，但仍旧要比许多作家快。人们可能对高产作家都有一种误解，认为高产必然带来质量的下降，实际上并不是如此，诺贝尔文学奖颁给高产作家的例子多得是，厚积薄发也未必都是精品。很多人因为海岩的创作速度而批评海岩作品质量不好，其实全没有道理，我们对于海岩的评价，最重要的，还是要看作品本身的好坏。
所以，《五星大饭店》开播之时，便是检验海岩转型成功与否的时刻。电视剧作品，本身能够流传千古的可能性并不大，所以，它们的价值，全在于观众，用最通俗的专业术语来说，就是收视率。现在，所有的预言、猜测、赞扬、批评都可以抛开，《五星大饭店》究竟是不是海岩的新时代，看了以后自有评价。 |
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