一直以来，当人们谈起中国导演，还是习惯了用第五代、第六代等等去将他们归类。同样在八十年代初北京电影学院毕业的张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、黄建新等等，同属于第五代，他们的《孩子王》、《黄土地》、《红高粱》、《盗马贼》、《蓝风筝》等，以瑰丽又丰盛的象征和寓意，记录了一个由文革浩劫走过来的年代，亦令中国电影重新踏上国际舞台。这个时代的他们，虽然各有关注，风格不一，却始终活在一个时代的阴影下。

然后来到贾樟柯、王小帅和张元这些被称为第六代的导演们，成长于六十年代，并于九十年代初崭露头角的他们，开始以电影书写个人的命运与际遇，但故事里的个体，其实都走不出时代的桎梏，只不过背景换上了一个正经历着急剧改革开放的社会，他们镜头下的人物，在新旧两种价值之间徘徊、失重。

但姜文又如何呢？

八十年代初已成为国内一线演员的姜文，合作过的导演跨越了不同年代，老一辈的陈家林、谢晋、凌子风；第五代的张艺谋、田壮壮；后来的冯小刚、张元；以至最近数年才当上导演的陆川和徐静蕾。作为演员，他的幅度很大；而作为导演，他亦由始至终没有被归类，与其说他属于哪一代，人们更习惯将他塑造成一个集才气和霸气于一身的传奇人物，他脾气愈是不好，际遇愈是起伏颠簸，他的传奇性便愈高。中国电影经历了第五代、第六代的社会性、以至于近年古装商业大片的洗礼，终于来到一个热切追求传奇明星的阶段，而姜文，是不二之选。

随着一轮红日喷薄而出，在激昂的电影音乐声中，威尼斯的金色大厅内响起雷鸣般的掌声，音乐渐逝，掌声却经久不息，蛰伏七年的姜文就像一个再次升起的太阳，在人群中闪耀。电影节主席马可穆勒激动地第一时间跑过来拥抱他的中国朋友，评委会主席张艺谋隐在人群中为昔日的合作伙伴鼓掌加油，从他凝重的神情中，不难看出，他的内心受到了极大的震撼，他被感动了…由于身份特殊，艺谋为老友默默祝贺之后，选择了默默地离开。而答案，已经写在了他那如雕刻般的棱角分明的脸上。